明水| 鷹潭| 加格達奇| 勉縣| 恩施| 基隆| 溫宿| 澄城| 陽山| 恩施| 宜春| 洋縣| 襄垣| 確山| 焦作| 興隆| 欒川| 信陽| 察哈爾右翼中旗| 孟連| 邵陽縣| 臨清| 陸豐| 同仁| 鹽城| 沁水| 惠東| 東興| 敦化| 西固| 梅縣| 大廠| 臺南縣| 永靖| 北侖| 莒縣| 君山| 雙城| 杭錦旗| 克什克騰旗| 句容| 迭部| 秀嶼| 帶嶺| 南岔| 長沙縣| 云南| 惠東| 番禺| 徽州| 惠山| 清遠| 南海鎮| 吳堡| 日喀則| 舞鋼| 濠江| 新寧| 涇川| 萬盛| 扶余| 黑水| 林周| 那曲| 平遠| 寧河| 茂縣| 珙縣| 新源| 連山| 姚安| 連平| 茌平| 嵐皋| 梧州| 德興| 魯山| 石柱| 白山| 永城| 四平| 將樂| 樺甸| 竹山| 王益| 高臺| 同安| 科爾沁左翼中旗| 清徐| 岑溪| 海門| 林州| 清澗| 民勤| 龍巖| 福貢| 亳州| 信陽| 寧鄉| 淮陽| 武當山| 揭陽| 岱岳| 麟游| 土默特右旗| 互助| 康平| 隴川| 吳江| 咸陽| 色達| 集賢| 福山| 正藍旗| 資源| 呼瑪| 云南| 綏江| 阿壩| 威信| 璧山| 君山| 梁平| 清鎮| 戚墅堰| 杭州| 柏鄉| 萬全| 唐河| 綦江| 高密| 平陰| 西豐| 貴陽| 榮縣| 新城子| 黃山市| 覃塘| 平魯| 太谷| 新建| 咸豐| 寧德| 定西| 萬州| 米泉| 元江| 淮陰| 鹽山| 旬邑| 濟南| 凌海| 林芝鎮| 薛城| 武寧| 日土| 代縣| 彬縣| 維西| 吉隆| 永年| 交城| 淮濱| 普洱| 灌云| 揭陽| 康馬| 米林| 鄱陽| 名山| 富錦| 固陽| 蘭州| 準格爾旗| 格爾木| 定邊| 潮安| 綏芬河| 嫩江| 岳陽縣| 塘沽| 長汀| 鞏留| 葫蘆島| 普定| 加格達奇| 麻栗坡| 憑祥| 朔州| 奉新| 湘鄉| 壽光| 貴溪| 浪卡子| 祁縣| 秭歸| 長島| 鄱陽| 閬中| 洱源| 武岡| 閩清| 富蘊| 炎陵| 隆化| 亞東| 喀什| 阿壩| 玉龍| 侯馬| 訥河| 湯陰| 日喀則| 榆樹| 夏河| 石泉| 松原| 神農頂| 鐵嶺市| 蔚縣| 呼和浩特| 雞東| 松潘| 白河| 句容| 平遙| 邱縣| 石首| 南皮| 陸良| 海倫| 會東| 武隆| 康縣| 鎮康| 懷化| 新和| 大邑| 劍川| 清流| 喜德| 新田| 敦化| 本溪市| 延吉| 武鳴| 南票| 邊壩| 印臺| 孟連| 惠民| 牙克石| 簡陽| 嫩江| 綏江| 石柱| 鄧州| 大洼| 福建| 永壽| 覃塘| 科爾沁右翼中旗| 南鄭| 喜德| 澳門威尼斯人官網
    <track id="rdtlv"></track>

    <video id="rdtlv"><progress id="rdtlv"><nobr id="rdtlv"></nobr></progress></video><th id="rdtlv"><meter id="rdtlv"><listing id="rdtlv"></listing></meter></th>

           首頁 >> 影視 >> 熱點追蹤
          改革開放四十年中國電影:文化的多元交響
          2018-12-01 15:54 來源:中國藝術報 作者:陳旭光 字號

          內容摘要: 改革開放四十年,是文化大碰撞、大融合的時期,是中國電影不斷走向復興和輝煌的四十年,是中國電影一段值得大書特書的歷史。

          關鍵詞:

          作者簡介:

            改革開放四十年來,中國電影在個體心靈“傷痕”的感傷抒情吟詠中“蘇醒”,在對影像造型“美”的尋覓中進行電影語言現代化探索,更在產業改革、市場經濟大潮中經受考驗而奮進,又在世紀之交的低潮中大步前行,打造產業高峰。其間,中國電影歷經觀念的蛻變革新、審美風格的變化、導演代際的變遷——從四、五、六代到新生代或“新力量” ——和文化的變遷、碰撞與交融,呈現了自己獨特的風景線。

            改革開放四十年,是文化大碰撞、大融合的時期,是中國電影不斷走向復興和輝煌的四十年,是中國電影一段值得大書特書的歷史。

            回顧改革開放四十年中國電影的藝術軌跡,其美學流變與文化升沉之脈絡清晰可辨。

            一部改革開放四十年的電影發展史,就是一部電影觀念革新、電影文化碰撞交融與文化創新的歷史。正是在電影文化的劇烈變革中,電影的美學形態、敘事形態、美學觀念、導演隊伍、電影生產、市場與管理機制等也發生巨變。而正是在這些幾乎全方位的巨變中,我們迎來了中國電影的新時代。

            我們可以從中國電影文化形態、藝術觀念等方面進行梳理總結,辨析這些變革的來龍去脈,探求中國電影在電影觀念劇烈變革和多元文化并存交融背景下的產業發展與文化創新的道路。

            改革開放四十年是一場社會文化的巨大轉型,根本原因是由于當下中國的社會經濟基礎對文學藝術、審美文化的制約,主要是通過市場經濟機制巨大而深刻的影響,通過市場這只“看不見的手”而實現的。轉型的結果,是由原來大一統的計劃經濟體制下整齊劃一的階級劃分——工農商學兵,變得今天這般社會階層和思想意識的更為復雜多元化。

            由此來看,這四十年,我們歷經了主流意識形態文化、傳統文化、知識分子精英文化的沉浮隱顯,也目睹了隨著改革開放而崛起的大眾文化、青年亞文化、傳統邊緣文化的崛起。其中主流文化的整合與強勢、知識分子精英文化的流變、市民階層和市民意識形態的崛起、青年意識形態的逐漸長大成人,成為最重要的現象。

            文化或電影文化之微妙的消長起伏、角力暗斗和變遷沉浮構成一部中國電影改革開放四十年的風云變化史。表現于電影藝術與審美,則呈現為美學風格的流變、電影導演的代際變遷或“無代”際變遷,以及創作觀念、創作態勢的流變重構。

            在當下,形成了主流意識形態文化,平民、市民文化,知識分子精英文化,青年亞文化文化的四大潮流的格局。準確地說,是形成了以主流文化為主導、兼容其他多元文化的文化共融局面。

            改革開放四十年中國電影的發展,大體經歷了幾個重要階段。

            其一是新時期電影階段。

            此間中國電影歷經從“傷痕”、“反思”、奮進到落潮的電影美學潮流,折射出一條知識分子精英文化從鼎盛到落寞、退潮的心理歷程和文化發展線索。

            第四代導演是新時期電影開風氣之先的,《城南舊事》傳達“淡淡的哀愁、沉沉的相思”的韻味,怨而不怒、哀而不傷的情緒氛圍。《小街》表現對逝去的青春歲月的追憶,呼喚人與人之間的友愛、理解。《巴山夜雨》尋找蘊藏在人們心底的信念,善良、正直的人性和美德。

            第四代導演的電影普遍的感傷情調是這一代導演自我意識覺醒的表征。這奠定了他們詩化追求:記憶的詩化,溫馨的抒情寫意,心理時空的表現,內向型的心理獨白……

            第五代導演對傳統文化進行了深刻的反思。《孩子王》對文化饑饉的反思,頗具魯迅式的國民性批判精神;《黃土地》以靜默無聲的鏡頭語言,創造了穩定開闊的造型形象,營造了內向的感情基調和近乎凝滯的時間流程;《黑炮事件》則以獨特的黑色幽默和荒誕感,都隱喻了反思傳統,追求現代性的理想。

            第六代導演是“自我命名”的一代。他們清醒地意識到與五代導演的不同。他們在電影中敘述瑣碎庸常的日常生活和個體人生的當下都市體驗,別有一種還原生活狀態的真實感。

            到世紀之交,就如《紅高粱》的“狂歡”所隱喻的,中國迎來了一個多元文化的時期。

            其二是世紀之交的轉型階段。

            在此階段,中國電影因為劇烈的市場化轉型,而陷入改革的陣痛,觀眾銳減,票房低迷。《頑主》《甲方乙方》《大撒把》等嬉笑自嘲的“頑主一代”電影和“馮氏喜劇”代表了新的市民意識形態的崛起。“馮氏喜劇”在電影市場上一枝獨秀,成為較早具類型氣質的電影。

            其三是中國電影新世紀與新時代。

            新世紀以來,中國電影業在世紀末低潮和改革的陣痛中艱難但大步拓進。中國電影票房繼續保持著十余年的高速增長,從本世紀初十億票房到2017年直逼600億元才不到15年。

            新世紀中國電影的創作態勢、類型格局與藝術探索逐漸呈現出多樣性和豐富性。幾代導演的堅持和轉換適應,新生代導演的崛起,港臺電影人與內地融合,兩岸三地、中美中韓中歐等合拍片的不斷增多,電影逐步走向繁盛。特別是信息時代來臨,互聯網技術與思維介入電影業,全面推動了電影的媒介拓展與思維變革,形成了大電影產業格局。

            以《英雄》為代表的電影大片在新世紀率先“初露崢嶸”,標志著中國電影進入一個大片時代,它使得電影成為市場化、國際化、專業化的電影工業,文化產業,電影產業觀念開始深入人心。隨后,從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》和各種小成本喜劇電影及類型電影開始與大片分庭抗禮。中國電影呈現出類型化趨勢和多元化格局。

            2018-12-01實施《電影產業促進法》,首次將電影產業納入到國民經濟與社會發展規劃當中。中國電影迎來“法治時代” 。

            中國電影新時代,“新力量”導演登場,成為市場主力。他們在四十年中國電影實踐的基礎上確立了自己的電影觀念,代表了與時俱進的先進生產力。

            新時代主流文化繼續強力建構,新主流電影大片成功主導文化形態。《湄公河行動》《戰狼2》到《紅海行動》等以跨國題材、民族情結、國家形象建構等為鮮明特點,既是動作武打類型的現代化,也受好萊塢超級英雄電影的影響,代表了主流電影大眾化的新流向。

            從《建國大業》到《建黨偉業》和《建軍大業》,則呈現了中國主流電影重大革命歷史題材類電影通過商業化運營,市場化包裝表現宏大主題,建構國家文化形象的“新主流電影大片”步步升級的道路。

            改革開放四十年中國電影發展的經驗是多方面的,有兩點比較重要:

            其一是必須解決觀念問題。改革開放的歷程就是觀念革新的歷程。四十年中國電影通過實踐,解決了一些長期對立矛盾的電影觀念的融合問題,如電影的藝術性與商業性或工業性的矛盾。我們應該承認電影是藝術和工業的矛盾體,建立商業文化背景下的電影產業觀念和電影“工業美學”觀念,既認可電影的娛樂性、工業性,但又要強調中國特有的文化傳統、社會、人民的要求和主流的制約等。

            其二是必須多元化發展,包括創作主體、投資主體、類型、風格、題材等。文明、富足社會的一個重要標志是文化生活的豐富多樣。我們的文藝應該致力于消除“人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾”。電影多元化發展,才能滿足人民群眾不斷增長的多元化、差異化的藝術、美學需求。

            改革開放四十年,而今邁步從頭越。

            我們從這里再出發,去迎接中國電影更新更美的新時代!

          作者簡介

          姓名:陳旭光 工作單位:

          轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:文佳)
          W020180116412817190956.jpg
          用戶昵稱:  (您填寫的昵稱將出現在評論列表中)  匿名
           驗證碼 
          所有評論僅代表網友意見
          最新發表的評論0條,總共0 查看全部評論

          QQ圖片20180105134100.jpg
          jrtt.jpg
          wxgzh.jpg
          777.jpg
          內文頁廣告3(手機版).jpg
          中國社會科學院概況|中國社會科學雜志社簡介|關于我們|法律顧問|廣告服務|網站聲明|聯系我們
          黃家店 安岳 恒源街道 平圩 窯灣鎮
          敦化路街道 魯山道松鶴里 五湖 北柳村 后煙里村委會
          譙琉村 陽光廣場 東平湖 龍村鄉 桃林寺鎮
          儀隴縣 紅江鎮 秦孟街 學院橋 崇平鎮
          九五至尊手機版網址 澳门威尼斯人官网平台 斗地主游戏 真錢游戲平臺 博彩资讯网
          棋牌游戏排行 博彩优惠 澳门银河网址 美高梅娱乐场网站 MG电子游戏
          克隆俠蜘蛛池 http://www.kelongchi.com/ 江苏快3
            <track id="rdtlv"></track>

            <video id="rdtlv"><progress id="rdtlv"><nobr id="rdtlv"></nobr></progress></video><th id="rdtlv"><meter id="rdtlv"><listing id="rdtlv"></listing></meter></th>

                    <track id="rdtlv"></track>

                    <video id="rdtlv"><progress id="rdtlv"><nobr id="rdtlv"></nobr></progress></video><th id="rdtlv"><meter id="rdtlv"><listing id="rdtlv"></listing></meter></th>